摘要：《雷雨》是标志着中国话剧走向成熟的经典之作，由于当时时代背景和社会背景所生活在封建专制制度下的人民是极其痛苦的，作者借《雷雨》抒发了对封建专制制度的黑暗和罪恶的批判，高度赞扬了像蘩漪这样勇敢追求幸福，敢于打破封建传统的人们;《雷雨》这个剧本主要通过人物所处的时代环境，人物的言行等诸多方面，分析探讨了蘩漪这个人物形象双重性格的复杂性及最终悲剧结局的原因，蘩漪反封建专制的个性与当时黑暗罪恶的社会产生了尖锐的矛盾冲突，有力冲击了封建专制统治，并无情揭露了周公馆这个同样罪恶丑陋的虚伪的面纱。然而，像蘩漪这样一种追求自由的愿望，却总是被无情的打压，最终走向悲剧的结局。

关键词：新旧思想;矛盾处境;封建专制;精神支柱

蘩漪是《雷雨》中个性最鲜明的人物，她在此剧中塑造了鲜明的个性形象，亦是最独特、最耀眼的，作为一个受过新式教育的旧式女人，蘩漪是一个最具有“雷雨”性格的人物，她身上交杂着最残酷的爱和最不忍的恨，爱是奋不顾身，恨是残忍报复，但蘩漪的结局却是悲惨的，现在就来分析和探讨蘩漪的悲剧结局的原因都有哪些。

造成蘩漪悲剧结局的原因，总体上来说，可以分为两个大点，其一，是内在因素，也就是蘩漪自身的因素，她身上所具有的双重性格的矛盾性，既有资产阶级新女性的特征，也有封建传统旧女性的局限性，不仅造成了她自身的矛盾心理，而且与周围的人也不断发生矛盾冲突，她的反抗与当时的黑暗社会产生了冲突，注定她的反抗是不会有结果的，也必然走向悲剧的结局;其二，是外在因素，包括当时的时代环境，她的生活环境，她的婚姻等等，这些就是她悲剧结局的外在因素;所有这些，就共同造成了蘩漪悲剧结局的必然性。

一、悲剧的内在因素

在《雷雨》中，蘩漪是一位受过高等教育的女性，她的思想·意识超出一般人，她是名门之女，但正处花样年华就被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园为妻，和这个可以做她父亲的人生活在一起，由于年龄和思想的差异，他们的结合从一开始就注定是没有感情的，是悲剧的，虽然在物质方面，蘩漪可以得到她想要的一切，以此来掩盖她内心的贫乏，但在精神方面，蘩漪内心却无比的孤独寂寞，空虚，不能追求自己想要的自由生活和爱情，甚至还要被这封建家庭的“牢笼”，因此，可以看出，蘩漪有着资产阶级新女性和旧女性的双重身份，也就造成了蘩漪的双重性格，这主要是蘩漪的家庭，所处的时代，以及她自身的因素造成的。

曹禺先生说过：“蘩漪是五四以后解放的资产阶级女性，”然而他又说：“她是一个受过一点新式教育的旧女性，有她的文弱，她的明慧，”显然，蘩漪的追求自由解放的性格上，还有着浓厚的封建色彩，由于她所出生的时代的特殊性———最后一个封建王朝的末年，又经历过五四运动和辛亥革命，因此，这些都在她心里烙下了深深的印记，蘩漪的旧式女性表现在她在仆人面前的旧时主妇的形象，以及她对侍萍·四凤等无产阶级的偏见和封建的门第观念，例如，她在明知道自己的儿子喜欢四凤的情况下，大加阻挠，并对周冲说：“她始终是个没有受过教育的下等人，你要娶，也不能娶她，”蘩漪对四凤的偏见不说出于对四凤的嫉妒，而是蘩漪骨子里的那种封建的门第观念意识和作为封建家长的“权威”，他们最终的悲剧也是造成蘩漪悲剧的结局的原因。其次，蘩漪受过新式教育，使她具有了一定的问号水平，也使她的思想有了一定质的飞越，不仅开阔了眼界，也丰富了她的精神世界，使她有了接受新事物·新思想的前提，当五四运动和辛亥革命爆发时，她不会束手无策，而是敢于接受挑战，打破陈规，不再一味地盲目服从，于是，她勇于挣脱封建礼教的束缚，改变自己的命运，实现追求自由爱情，自由生活的梦想，她在剧中高呼：“我的心，我这个人还是我的。” 然而，她却无法选择一条适合自己的，更好的道路去走，她与丈夫前妻的儿子周萍私通，便是她想摆脱这一苦难生活所选的途径，她把希望和美好都寄托在周萍身上，把周萍看作是她生活的全部，她也曾幻想，幻想着能和周萍幸福地生活下去，她用她所能用的一切力量去捍卫她所谓的爱情，所谓的幸福，所以，当她的爱情受到威胁时，她不惜用不择手段的办法去捍卫，她想通过四凤妈妈，也就是鲁妈来把四凤赶出周家，她得知鲁妈不想四凤在周家帮忙，于是便想通过鲁妈来拆散周萍和四凤，在通过鲁大海之手去报复周萍对她的不忠和背叛，她让周萍和四凤私会的场景暴露在鲁大海面前，让鲁大海去收拾周萍，四凤帮着周萍逃脱，使周萍能回到周家，就有了带着四凤离家出走的想法，鲁妈在周公馆的出现，揭开了所有的真相，也揭开了所有的罪恶，于是，所有的悲剧上演，所有的人都是这出悲剧的人员，蘩漪更不例外。这不仅造成了她自身的矛盾，也造成了与社会制度的矛盾，是不能被容忍的，这就必然走向悲剧的结局。

二、悲剧的外在因素

造成蘩漪的双重性格和悲剧的原因也离不开她所生活的环境，有人说，环境可以影响一个人，也可以改变一个人，而蘩漪所生活了十八年的周家，对蘩漪来说，无疑是一个束缚人，压迫人，让人透不过气的“铁笼子”，周家是一个典型的封建专制的大家庭，以周朴园为首的封建专制统治着整个家庭，他以他的封建专制思想去管制所有的人，建立他封建家长的不可动摇的地位，周家是一个封建专制的小社会，这也是当时社会的缩影，一个让人喘不过气的“铁屋子”在这个封建专制的资产阶级家庭里，到处充满着封闭性，压抑性，长期生活在这样的环境里，使蘩漪的心灵发生了变异，变得扭曲起来，也使蘩漪的反抗变成了一种自私的，带有报复性的手段，在周朴园这个封建家长的压迫下，周朴园以他自己的思想·意识，道德，强加于人，守护着他在家中不可动摇的地位，因此，蘩漪的反抗以及追求自由爱情和生活在周朴园看来是大逆不道的，是不能被容忍的，这就使蘩漪的追求受到很大限制，甚至可以说被打压，被局限在周家这个范围内的蘩漪不得不把目光投向她不该爱的周萍身上，也只有周萍可以去爱，之所以冲不出周公馆，到外面的世界去追求自己的幸福，是因为她没有能力冲出周家这座封建牢笼，她也没有去外面世界独立生活的能力，她从小过惯了养尊处优的生活，所以她更不愿意去外面过苦日子，于是她便紧紧抓住这根违背封建传统道德的救命绳，这也导致蘩漪一步一步走向悲剧的结局。

罗丹说过：“艺术就是性格，有性格才有美”，蘩漪具有鲜明的雷雨性格，极端彻底，敢爱敢恨，显示了一种“雷雨”式的生命魅力，显示了人的深度灵魂，蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一头执拗的马，有那种可以摧残一切的原始的“蛮力”豪不犹豫地踏着艰难的走道，她与作家刻意设置的背景始终相通，从开场时“喘不过气来，”的郁热和压抑，到最后的不顾一切地报复一种“雷雨”式的爆发，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，也许爱与恨正是曹禺的“雷雨”产生悲剧的矛盾之一。

（一）没有感情的婚姻

造成蘩漪悲剧结局的又一原因是没有感情作为基础的婚姻，没有感情的婚姻是不幸福的婚姻，我们之前也已经说过，蘩漪是被迫嫁给周朴园为妻的，这不是她的意愿，在她心里是极不情愿的，但她一个人的反抗是有限的，始终敌不过封建婚姻制度的父母之命，门当户对的门第观念，所以，她和周朴园的婚姻从一开始就算错误的，从一开始就注定了蘩漪在这当中的悲剧结局，蘩漪为走出不幸婚姻的痛苦和折磨，就拼命地寻求自己想要的自由生活，这是她不安于封建专制制度的现状的性格，然而她又无法跳出周家这座封建的“牢笼”选择了与周萍私通，以此来寻求心理的平衡感，她对周萍是付出了感情的，虽然这是乱伦的，但她对周萍的感情的这种潜意识已经淹没了她的意识，这是她内心真正的渴求，在别人看来，这是不道德的，是乱伦的，但在她看来，这并不可耻，这是她追求自由生活和自由爱情的唯一途径，因为在蘩漪所能接触到的人里，只有周萍可以让她去爱，她便狠狠地抓住这根救命稻草，而不顾一切，直到最后蘩漪的积极反抗，叫周朴园出来，当着众人的面，揭开他虚伪的道德面具，以一个审判者的姿态，把周朴园及周家的黑暗罪恶暴露于众，而此时，周朴园处于消极被动地位，这就让蘩漪的反抗有了质的飞越，从消极到积极，到最后的激烈反抗，再一次突显出了蘩漪为挣脱不幸婚姻而采取的坚决态度和积极反抗的精神，也就造成了蘩漪与周朴园的矛盾冲突越来越尖锐，最后到了不可调和的地步，而她与周萍最终是不可能走在一起的，悲剧性也越来越强烈，这一悲剧缘于蘩漪婚姻的不幸，这也使她最终失去一切的悲剧结局。

（二）精神支柱的坍塌

蘩漪的悲剧结局的原因还有一个就算她与周萍关系的破裂，蘩漪为走出不幸婚姻追求自己想要的自由爱情，摆脱封建家庭不幸婚姻带来的种种痛苦和磨难，摆脱封建压迫的“牢笼”对她的困锁和折磨，于是他便选择了一条报复周朴园，解脱自己的道路，蘩漪嫁到周家十八年了，有了一个儿子周冲，但周家这个让人窒息的“牢笼”般的家庭让她一天天萎缩，直到周朴园前妻的儿子的出现，让她重新燃起了生活的希望之火，她把这一点点的不能见光的爱看做她生活的全部，把她的一切都寄托在上面，牢牢抓住，不肯放手，这对她来说就算她的救命稻草，然而，她所寄托的周萍却是一个没有主见，生性怯弱的，自私的人，刚开始的时候，他对后母的爱意并没有推辞，欣然接受与后母蘩漪的乱伦，后来又喜欢上了年轻漂亮的四凤，很快就厌倦了与后母蘩漪这种不正当的畸形的关系，所以想尽快摆脱蘩漪，好去追求四凤。另一方面，周萍的背叛是重要原因，周萍的背叛，对蘩漪的打击是非常沉重的，在挽回不了的情况下，蘩漪露出了她雷雨式的性格，作者也说过，蘩漪是见了周萍又活过来的女人，在周萍背叛她时，她也做出了行动，她跟踪周萍去了鲁家，把周萍与四凤私会的场景让鲁大海看见，在鲁大海将要发现周萍的关键时刻，关上窗户，断了周萍的去路，想借鲁大海之手来报复周萍，四凤母亲的到来给了蘩漪一丝的希望，她得知四凤的母亲并不想让四凤留在周家帮忙，于是蘩漪想通过四凤母亲把四凤接走，以此来分开周萍和四凤，而周萍打算带四凤的离开，让四凤母亲在一次暴风雨即将来临之际再一次走进周家，揭开了所有真相四凤与周萍是兄妹，这让所有人震惊，四凤不能接受事实，跑出周公馆，被雷击中身亡，周萍也自杀而死，于是，所有的悲剧浮出水面，蘩漪也避不了，这就是蘩漪的悲剧结局。

作为以为追求自由的女性，蘩漪在家庭生活中陷入了周朴园封建主义精神折磨与压迫的悲剧，周萍背起爱情的行径，又使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再一次陷入绝望的悲剧，之所以会爱上周萍这样一个怯弱·不负责任的人，只只能问她的命运，为什么会落在周朴园这样的家庭中，这是时代的不幸，而周萍的卑怯又是周朴园直接造成的，这双重的打击与痛苦，使蘩漪成为一个忧郁阴鸷性格的女性，她不顾一切地追求周萍的爱情，不顾一切地反抗与报复，对生活与爱情热切渴望，正是这个女性的精神与所爆发的力量，“在最残酷的爱与最不忍的恨”（作者）的性格交织中，她的内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂，这就对悲剧进行了更独特而深入的发掘，她绝望中的反抗，充满着一个被压迫女性的血泪控诉，表现出对封建势力和道德观念的反抗与蔑视，她反驳周萍“我不后悔，我的良心不叫我这样看”，从中可以看出作者是要肯定蘩漪反叛封建道德的勇气，而不是批判她的乱伦，她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭秩序，也悔了自己。

以上几点就算对蘩漪悲剧结局的原因的分析，对蘩漪这个人物的看法，我们不能以单一的眼光去看待，一方面，蘩漪有值得我们肯定的一面，她身上具有反封建反传统，追求个性解放的色彩，她勇敢地追求自己想要的自由生活和爱情，她不安于封建专制制度对人的残害，她敢爱敢恨，虽然她的言行常以非理性的手段来实现，但不得不说，她给了周公馆这个封建家庭重重打击，她是封建统治的反叛者，她努力冲破这个“牢笼”，把周公馆的黑暗与罪恶暴露无遗，她身上所具有的反封建专制传统道德的精神，是值得肯定的。

谐剧《雷雨》中蘩漪的悲剧，让人们进一步感觉到人性的丰富，与复杂，正如林语堂所说的“世界上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，只是相对好而已”。相对坏而已，事实上，人之所以成为人，就在于人性的丰富性与复杂性，只有看到人性的丰富性与复杂性，才能看到人性的悲剧，或许人性越丰富、情感越细腻，作为人的性格悲剧的因素就越多，遭遇的悲剧性往往就越大。

参考文献：

[1]董秀娟.《雷雨》中蘩漪形象浅析[J].牡丹江大学学报，2008（7）：3.

[2]夏颖颖.浅析《雷雨》中蘩漪悲剧人生的原因[J].青年文学家，2015（5X）：1.